优德w88官网手机版下载震撼人心的宋画,宋为四好画家,刘松年 阳阳游说写

发布时间:2018-09-08  栏目:优德w88官网手机版下载  评论:0 Comments

刘松年,钱塘(今浙江杭州)人,南宋画家。因他停止在杭州清波门外、时人称为“暗门刘”,又如“刘清波”。宋孝宗淳熙间画院学生,至光宗绍熙时升为待诏。由于他生存于南方,因此于他的山水画内容上,多是因江南“茂林修竹、山青水秀”的风光吧写对象。擅画山水,师张训礼,笔墨精严,着色妍丽,界画工整,兼精人物,神情生动,衣褶清劲,其打过先师。他的景点画多得到江南风景,技法上强调清秀淡远,所以笔下茂林修竹,争妍桃李,云烟掩映,都体现在山温水暖的江南特色。他所写的山山水水竹木高大茂密。他所发“小景山林”与李唐的“全景山水”有相似之处,但为发生与李唐不同之处,即把青山绿水、人物做起来只是其偏重表现士大夫的空余享乐,所以自然环境典雅清丽,而李唐笔下多深密肃重,表现的凡历史人物之爱民行为而已。所谓“桃李争妍,山峦耸翠”、“青山渺渺,白波漾漾”等色彩,显然以情节上和李唐逐渐有了界别。他的近乎赵伯驹的翠画风,有的“淡墨轻岚”,表现江南底同样切开青山绿水。

刘松年画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格延续董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为多少思绪的“刮铁皴”,山明水秀之西湖仙境;因问题多园小景,人称“小景山道”。张丑诗说:“西湖景致松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所发屋宇,界画工整。兼精人物,所写人物表情生动,衣褶清劲,精妙入微。作品题材广泛,既出反映社会不平的,如《风雪运粮食图》;松年也是各项爱国画家,拥护抗金,反对妥协,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而毫无学唐高祖的逃跑投退政策;他尚画《中兴四用图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄的伟绩。后人将他跟李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。

刘松年艺术特色与成就

刘松年存世作品即九十帧,真伪参杂,大都以人活动为主题。刘松年处於被告知为中国画家天堂的历史舞台上,凭其负有的打才能,及精湛的技巧,使作品充分体现了现代之动脉及心声。
刘松年生于一个罗汉信仰极度热衷的时日,他所成立起的罗汉画风格正是南宋院画的法,作为一个禅僧人物之罗汉,在神州广受欢迎,自然和罗汉本身性格的可塑性非常来提到。刘松年的山水画则是从李唐派演变而来,如四景山水图、秋山行旅图,除此之外,刘松年也盖部分先生雅兴之务乎开,例如十八学士图、唐五学士图。

至于刘松年画作的评价,至明代若雨后春笋般冒出,明代画坛四大家有的唐寅更具象的接触出,刘松年在绘画史上的要位置,认为刘松年也南宋画院四老下的首清人的意沿袭明代。事实上,我们不如刘松年的画风对子孙后代之画坛起了多大的影响,倒不如踏实地说,他的创作是南宋院画不过圆的体现。

刘松年代表作品

《四景山回图》、《天女献花图》、《罗汉图》、《醉僧图》、《雪山行旅图》、《中兴四将图》、《西湖春晓图》、《便桥见虏图》、《溪亭客话》、《十八知识分子图》、《西园雅集》、《博古图》、《秋窗读书图》、《九直图》、《渭水飞熊》、《萁子过关》、《兰亭除垢》、《卢仝烹茶图》、《补衲图》、《斗茶图轴》、《唐五学士》、《雪溪举网图》、《秋林纵牧图》、《仙山楼贵图》、《蜀道图》、《青绿山水图一律》、《青绿山水图二》、《无名山水图》。

作欣赏:

【名称】宋 刘松年 秋窗读易图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵26厘米,横26厘米。清宫旧藏,辽宁省博博物馆藏。

左侧石壁上起“刘松年”的隐款。右上有令人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下着有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印及清人张孝思“张则的”朱文方印。

镜头呈现的凡看之观。水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人在窗前展卷沉思,一书童在门外侍立。景色清幽,主人儒雅,童子恭敬,各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙,都是精工细写,一丝不苟,将秋天的气氛渲染得相当。一片湖光水色之外,更发出远景的山石隐现。山石的画法明显是学自李唐,先用健康的线勾轮廓,然后与以斧劈皴,精巧、有力,青绿设色,杂树用混合叶法,这些都是典型的南宋画法。但细读之下,却为非尽然。《秋窗读好图》同时显现出另一样种风貌。我们将这张作以及刘松年的《四景山水图》做比,就会见发现这题目。《四景山历届图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染,具有刚硬的特点。树之曲,用画偏于方折,远山不过打一角。虽然画面的圆感觉上是湿润的,但实际景物却是皲裂的。再看《秋窗读好图》的山石画法,很醒目地享有董源、巨然的品格——长披麻皴的用以及兼具江南嫣然的气韵。另外,从树木、苔点、远山、秀水的画法中,我们可以感觉得到一种萧散和憨厚,这还要具元人的作画风韵。

总体而言,《秋窗读好图》较之《四景山和图》,硬朗的风略逊,而雅致、闲适的气则高的。从这个含义及谈,刘松年的著述突破了时代的风格,以典雅、秀丽的风貌预示了元代山水画的走向。虽然元代山水画的一个典型的风味是排斥南宋绘画传统,但刘松年绘制的当即起作品,正好从其他一个端证实了元代色画家要说南宗景画家用反对的靶子集中在马远和夏圭上之最主要因。

【名称】宋 刘松年 瑶池献寿图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵198.7厘米,横109.1厘米。中国台北故宫博物院藏。

夫图描绘了仙山楼阁的神人世界,是即时上层社会的做寿喜庆场面。人物之之所以画细劲畅利,神态生动。画山石以正硬底线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得浓厚的线突出。图中之松树也较突出,松针先为墨笔疏疏画生,再因起绿色间点、复勾。全写构图饱满而长,人物与树石穿插自然,充满着安静雅趣。

【名称】宋 刘松年 博古图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,淡设色,纵128.3厘米,横56.6厘米。台北故宫博物院藏。

即时是同轴情景相融的画面,郁郁森森的松林里,几单读书人墨客正在玩古玩。有细小端详者,有赏心悦目所悟者,有鬼鬼祟祟揣摩者,神情各异。远处侍女正催火烹茶,表示来同样种清静脱俗的闲情逸志来。作者注意线之变及比,衣纹描法轻松活泼,与浓墨千载难逢渍染的松树、山石,形成刚跟柔的对比,给人一律栽净化出尘的感。

【名称】宋 刘松年 秋林纵牧图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵96.3厘米,横46.6厘米。北京故宫博物院藏。

图绘金色秋林,二位牧童放羊的气象。上端两蔸大树,根深叶茂,秋景中起红叶和青红叶,画法用干笔皴擦写,整幅画面美轮美奂。全图笔法精工,形象生动,具有丰收喜悦的气。

【名称】宋 刘松年 罗汉图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵117.2厘米,横56厘米。北京故宫博物院藏。

【名称】宋 刘松年 唐五学士图

【年代】宋代

【简介】绢,174.7×106.6公分。台北故宫博物院藏。

此画唐学士陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按五总人口皆为秦府十八士人中人,与院藏刘松年唐十八学士卷第三段子人物布景全与,而笔墨的精彩略不若原图,或发生四幅,今仅存一。

【名称】宋 刘松年 补衲图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵141.9厘米,横59.8厘米。台北故宫博物院藏。

画画的格式像是屏条,估计原有多幅,今存其一。画一始终僧坐禅榻上,后产生景观画屏风。他为布包头,须眉尽白,显得苍老龙钟,却还亲身穿针引线,表现了廉洁勤政的活着方式以及禅家的自信心。旁为青年僧人,注目于老僧的补衲动作,表示对其师的崇敬与师徒间真切的结。屏风后一样佛一世俗,似在为老僧调理药物。背景是栏杆和盛开的花枝。榻前僧鞋之外,还睡着雷同长达老狗,仰视主人。全写有浓郁之生活气息。

【名称】宋 刘松年 斗茶图(部分)

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵57厘米,横60.3厘米。台北故宫博物院藏。

斗茶,又如“茗战”,是宋代一时,上顶宫廷,下至民间,普遍盛行的一模一样栽评比茶质优劣之技巧与风俗习惯。此图被四人数,二个曾经拍茶在手,一个在提壶倒茶,另一个正扇炉烹茶,似是茶童。画人物用线多为铁线描,爽利细劲,以疏笔皴擦山石,鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态,淡墨渲染山地。画面工写兼备,细致和豪逸并存,
以高山之青葱秀润使人更露生动逼真。

【名称】宋 刘松年 雪山行旅图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵160厘米,横99.5厘米。四川省博物院珍藏。

形势苍莽,白雪皑皑,映衬秋白红叶丛树,分外妖娆。林中房舍隐现,桥横岸渚,山重水迴,一船泊于近岸。行旅者踏雪而执行。全画用画精致,人物面貌高古,神态刻画入微。房舍以界画笔法,工整严谨。作者巧妙地将风景同人选有机地融合。画面左侧下端右上签名有“刘松年画”四字款。原也张大千收藏。刘松年传世作品太少,从该画可以窥见其善画山水人物之风貌。

【名称】宋 刘松年 天女献花图

【年代】宋代

【简介】册页,绢本,淡设色,纵40厘米,横58厘米。台北故宫博物院藏。

本条图中天女手捧花蓝,边跳舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观看,周围几个罗汉则曾为天女的舞姿所诱惑,面露欣赏的色。图中除去菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了传统的象特征外,其余形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的成效。图备受布局疏密有致、离合有序。线条还是正或软性,表现来衣物的不比质感。设色以端庄为主,又盖朱砂色来体现天女青春活泼的身材。画面动静结合,不在背景,给丁无限想象。

春景

夏景

秋景

冬景

【名称】宋 刘松年 四景山水图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,每幅纵41.3厘米,横67.9至69.5厘米。北京故宫博物院藏。

《四景山次图》分四帧绘春、夏、秋、冬四气象,描绘了幽居于山湖楼阁中的医生闲逸的生存。全卷书风迷你,彩绘清润,季节渲染十分老少咸宜,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多为此小斧劈破,可以望与李唐的根子关系,而秀润过之,四轴画面都无款印,但可信吗刘松年真迹。后幅有令人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。

全卷画风精巧,彩绘清润,季节渲染十分确切,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,
山石多用小斧劈皴,秀润过之。

春景,画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不根本,杂树小草大有生命力,给丁坐春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是以从主人倦游归来的范。

夏景,画湖边的水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸往湖中,扶衬以木桩梁架,有硌像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。

秋景,画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有微桥曲经通幽,与外表湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之完全。庭蒙窗明几全,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

冬景,画湖边四一块庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得空旷一切片,桥头一老年人骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适的趣。

刘松年 《罗汉图》

立轴 绢本 设色 中国台北故宫博物院藏

构图严谨,笔法精妙,形象生动,艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描,笔笔中锋。面部和肌肉用线勾出,再就此淡墨及色彩渲染,:树石多用中锋的笔勾划轮廓,然后据此干笔皴擦写。枝叶疏密得体,笔法爽朗劲健,层次分明,工而不板,十分宏观。时人称该画为“院人中绝品也”。

刘松年(傅) 挥翰图 立轴

刘松年 《十八先生图》

刘松年
南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。因居清波门要深受人称作”暗门刘”,是宋孝宗、光宗、宁宗三通往时之宫廷画师,他的教工张敦礼是李唐的学员,因此他的画风和李唐一脉相承。擅长青绿山水和宫殿,是正规的“院体”画代表画家。笔墨精严,着色妍丽,多写茂林修竹、山明水秀之容。所犯屋宇,界画工整。兼精人物,神情生动,衣褶清劲。后人将那个以及李唐、马远、夏圭合称为“南宋四贱”。他的风景、人物都出不行怪之熏陶。

刘松年 雪溪举网图 册页

题识:刘松年(蝇头小楷在写生左沿)。

鉴藏印:明内府:典礼纪察司印(半印)

耿昭忠:都尉耿信公书画的章、信公真赏、公、宜尔后(半印)、珍秘(半印)、丹诚(半印)、真赏

耿嘉祚:湛思、会侯珍藏

安岐:仪周珍藏 《宋人集绘》之三

刘松年 青绿景 立轴 材质、形制:设色纸本 尺寸:110×51cm

张丑诗说:“西湖景观松年写,秀色于今尚可餐;不若浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所绘人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。松年凡是位爱国画家,拥护抗金,反对妥协,曾苦心孤诣画《便桥图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不要学唐高祖的逃跑投退政策;他还描绘《中兴四以图》,表彰岳飞、韩世忠等中华民族英雄之伟绩。传世代表作《四景山和图》卷和《天女献花图》卷,现藏故宫博物院;开禧三年(1207)作《罗汉图》轴及嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴,现藏台北故宫博物院;《雪山行旅图》轴,藏四川省博物馆;《中兴四以图》卷传为那个所发,藏中国历史博物馆。

刘松年 十八学士图 台北故宫博物院

“十八斯文”指唐代李世民为秦王时,于宫城西开文学馆,收聘贤才,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人数连为先生。后薛收死,召刘孝孙补之。命阎立本画像,褚亮作赞,题十八人名称、籍贯,称十八秀才,藏之书府,时人倾慕,谓之登瀛洲。唐玄宗开首时,于上阳宫食象亭,以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八文人墨客,命董萼画像、御制赞,为千秋翰苑盛事。清代瓷器上的十八学士图,即来这。唐朝享誉的秀才还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。

宋 刘松年(传)中兴四以图
中国邦博物馆珍藏(中兴四用:岳飞、张俊、韩世忠、刘光世,岳飞为左起第二总人口

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